Bøker av Piero T De Berardinis

Un sonema è, in musica, ciò che, in arte, assume la denominazione di opera unica (ad es. un quadro ad olio su tela). La creazione di un'opera unica musicale richiede non solo una visione avanzata dei processi di composizione, scrittura, elaborazione e presentazione finale di un manufatto apparentemente immateriale e impalpabile, quale solo può essere un flusso sonoro, ma una diversa e più profonda sensibilità artistica nella ricezione di messaggi integrali basati su contenuti scevri da contaminazioni semantiche esterne. A completare l'assoluta originalità di ogni lavoro interviene, inoltre, l'adozione di un particolare supporto, definito Luogo Digitale, che rende impossibile qualsiasi tipo di duplicazione o alterazione delle opere confermando l'unicità essere una prerogativa propria dei sonemi e dell'Arte Digitale in generale. Indice: Il concetto di Opera Unica 13, Forme dell'Opera Unica Musicale 36, Luogo Digitale e Opera Unica Musicale 45, Creazione di un'Opera Unica 58, Parametri di generazione 62, Calcolo degli elementi base 70, Il Composer 73, I Matrix d'istanza 75, L'Integrale Modale A1 82, La partitura 84, Ipotesi espositive 96, Il futuro della musica di ricerca 98

In un testo di composizione musicale, molto probabilmente, vorremmo trovare indicazioni metodologiche, analisi tecnico-formali, indicazioni stilistiche, suggerimenti procedurali. Al contrario, qui leggiamo citazioni letterarie, filosofiche, artistiche, teatrali e cinematografiche, considerazioni ed elementi apparentemente estranei alla teoria musicale e che, tuttavia, sono determinanti per comprendere l'origine e lo sviluppo di un filone di ricerca derivato da una specifica evoluzione linguistica, definita Teoria dei Sonemi. Dalla particolare conformazione e struttura di una sua astratta componente di tipo assoluto, termine da non interpretare nell'apparente significato mistico ma come proprietà universale e asemantica del linguaggio di tipo generativo, scopriremo come usare grammatiche specifiche, in combinazione a quelle proprie di qualsiasi genere artistico, per elaborare nuovi inediti significati.

The church of Santa Maria ad Cryptas is located, like many other Abruzzo churches, in an isolated place, about a kilometer from the village of Fossa and a few kilometers from the abbey of Santo Spirito in Ocre, which it depended for a certain period. It is one of the most beautiful examples of thirteenth-century architecture. However, its origins are older. Some scholars, including Bindi (Bindi, 1889) and Gavini (Gavini, 1927), have argued that it was born as a temple in the ninth or 10th century AD according to the canons of Roman-Byzantine architecture, which finds its characteristic element in the presence of the hypogeum or crypt. On this structure, about four centuries later, the religious building was erected according to the Gothic-Cistercian style, by Benedictine workers. La chiesa di Santa Maria ad Cryptas si trova, come molte altre chiese abruzzesi, in un luogo isolato, a circa un chilometro dal paese di Fossa e a qualche chilometro dall'abbazia di Santo Spirito ad Ocre, di cui fu dipendenza per un certo periodo. Essa rappresenta uno dei più begli esempi di architettura duecentesca. Le sue origini però sono più antiche. Alcuni studiosi, tra cui il Bindi (Bindi, 1889) e il Gavini (Gavini, 1927), hanno sostenuto che essa nacque come un tempio nel IX o nel X secolo d.C. secondo i canoni dell'architettura romano-bizantina, che trova il suo elemento caratteristico nella presenza dell'ipogeo o cripta. Su questa struttura, circa quattro secoli dopo, venne eretto l'edificio religioso secondo lo stile gotico-cistercense, ad opera di maestranze benedettine.